Каннский кинофестиваль 2026 обозначил переход для мировой киноиндустрии

Пока режиссёры, актёры и киноманы со всего мира съезжались на Круазет в этом году, в воздухе витал один вопрос: как будут выглядеть Канны без крупных голливудских студий в конкурсе?

В многочисленных рецензиях на фестиваль звучало недовольство тем, что программа в этом году заметно слабее, чем в прошлые годы. И всё же внешне Канны остались прежними — овации стоя, заключённые сделки и, конечно, присуждённая «Золотая пальмовая ветвь».

Однако в отсутствие голливудского блеска Канны 2026 года отразили меняющуюся киноиндустрию — ту, в которой тиктокеры могут стать режиссёрами, ИИ способен автоматизировать производственный процесс, а повторные релизы вдыхают новую жизнь в старые престижные картины.

1. Neon продолжила победную серию «Золотых пальмовых ветвей»

Нью-йоркская инди-студия получила свою седьмую «Золотую пальмовую ветвь» подряд 23 мая за фильм «Фьорд».

Почти все предыдущие шесть фильмов Neon, удостоенных «Золотой пальмовой ветви», были номинированы как минимум на одну премию «Оскар», единственным исключением стал «Титан» 2021 года. «Паразиты» (2019) и «Анора» (2024) победили в категории «Лучший фильм». Впечатляющий послужной список для студии, работающей всего девять лет.

Это убедительный сигнал того, что «Фьорд», скорее всего, станет главным претендентом на «Оскар» от студии осенью — особенно с учётом нового правила Академии, согласно которому иностранные фильмы, получившие «Золотую пальмовую ветвь» и ряд других квалификационных фестивальных наград, автоматически будут рассматриваться на премию в категории «Лучший международный полнометражный фильм».

Neon также займётся прокатом ещё восьми фильмов Каннского фестиваля 2026 года — больше, чем любая другая студия на сегодняшний день. Один из этих фильмов, «Внезапно», также принёс награду Каннского фестиваля за лучшую женскую роль его звёздам — Виржини Эфира и Тао Окамото.

Многие крупные голливудские студии в этом году воздержались от участия в каннском конкурсе: студийные фильмы прошлых лет, такие как «Миссия невыполнима: Финальная расплата», «Мегалополис», «Фурьёза: История безумного Макса» и «Индиана Джонс и циферблат судьбы», показали кассовые результаты ниже ожидаемых после неоднозначных и отрицательных каннских рецензий.

Тем самым они освободили место для арт-хаусных студий, таких как Neon, которые в этом году задавали тон дискуссиям.

Хотя Neon праздновала большую победу с «Фьордом», студия также столкнулась с жёсткой критикой и холодным приёмом публики в отношении фильма «Её личный ад», который сейчас имеет 46% на Rotten Tomatoes и средний рейтинг 2,2 на Letterboxd.

Снятый Николасом Виндингом Рефном фильм выходит в прокат в США 24 июля; в нём снимаются Софи Тэтчер, Чарльз Мелтон и Хавана Роуз Лю в роли жителей футуристического мегаполиса, окутанного таинственным туманом, скрывающим смертоносного серийного убийцу. За кассовыми сборами этого фильма стоит понаблюдать — чтобы посмотреть, повлияют ли негативные рецензии на его общую выручку.

2. '«Club Kid» стал неожиданным хитом

«Club Kid» — полнометражный режиссёрский дебют Джордана Фёрстмана из «Я люблю Лос-Анджелес», который также сыграл в фильме главную роль, — возможно, стал главным открытием Каннского фестиваля этого года, хотя даже не участвовал в конкурсе.

По данным Deadline, премьера удостоилась семиминутных оваций стоя и разожгла одну из крупнейших торговых войн на Каннском фестивале. Победу одержала A24, приобретя права на мировой прокат за 17 000 000 $.

Джордан Фёрстман впервые приобрёл широкую популярность во время пандемии благодаря пародиям, которые публиковал в Instagram и TikTok. Он — последний в череде создателей контента, перешедших в режиссёрское кресло.

Ютуберы сняли два фильма, которые сейчас идут в кинотеатрах. Карри Баркер снял хоррор-хит Focus Features «Одержимость», дебютировавший с кассовыми сборами 17 200 000 $ и уверенно движущийся к отметке в 100 000 000 $ в мировом прокате. По данным The Hollywood Reporter, по итогам успеха «Одержимости» Баркеру предложили восьмизначный контракт на следующий фильм.

В этот уик-энд в кинотеатрах также выходит «Подсобные помещения» от A24 в постановке Кейна Парсонса, адаптировавшего фильм по собственному веб-сериалу с одноимённым названием. По прогнозам, этот хоррор станет самым успешным дебютом A24 — рекорд, который сейчас принадлежит «Гражданской войне».

В начале этого года фильм «Железное лёгкое», самостоятельно выпущенный ютубером Markiplier, собрал 51 200 000 $ при бюджете 3 000 000 $. Фильм выйдет эксклюзивно на YouTube Movies.

A24 пока не объявила дату выхода «Club Kid»; тем не менее успех фильма в Каннах доказывает, что переход создателей контента в режиссуру становится новой и перспективной стратегией роста в Голливуде.

3. ИИ пришёл на Круазет

Хотя Канны запретили фильмам с ключевыми творческими элементами, созданными ИИ, участвовать в конкурсе на «Золотую пальмовую ветвь», эта технология всё равно ощутимо присутствовала на фестивале.

Стивен Содерберг представил документальный фильм «Джон Леннон: Последнее интервью», в котором использованы изображения, сгенерированные ИИ с помощью Meta. Компания также частично финансировала документальный фильм и организовала брендированную площадку в Каннах в качестве официального партнёра фестиваля в этом году. Рецензия IndieWire назвала изображения, созданные ИИ в документальном фильме, «отвратительно уродливыми».

На Marché du Film был выставлен на продажу мультипликационный фильм «Critterz» — первый полный производственный цикл системы производства с поддержкой ИИ Woven, — который, по имеющимся данным, удивил дистрибьюторов качеством первых отснятых материалов. На момент написания этой статьи сделки по «Critterz» ещё не заключено; однако если она состоится, это станет серьёзным испытанием готовности Голливуда и зрителей принять данную технологию.

Помимо самих фильмов, многие члены жюри, режиссёры и актёры, присутствовавшие на фестивале, поделились своим мнением о роли ИИ в кинопроизводстве.

Режиссёр Гильермо дель Торо, представлявший юбилейный показ своего фильма «Лабиринт фавна», с горечью обратился к публике: «К сожалению, мы живём во времена, которые делают этот фильм актуальнее, чем когда-либо, ведь нам говорят, что сопротивляться бессмысленно, что искусство можно создать с помощью чёртового приложения».

Член жюри и актриса Деми Мур, однако, подошла к вопросу иначе, выступив на пресс-конференции перед церемонией открытия фестиваля. Мур сказала: «ИИ уже здесь, и бороться с ним — значит, в каком-то смысле, вступать в битву, которую мы проиграем».

Пока отношение к ИИ в индустрии колеблется от неприятия до вынужденного смирения и полного принятия, его роль в производстве по-прежнему остаётся неопределённой.

4. BookTok разжигает торговые войны

На волне успеха экранизаций книг, таких как «Вне кампуса», Голливуд всё активнее обращается к BookTok в поисках самых горячих приобретений — ярким примером тому стала недавняя продажа прав на «Полночную библиотеку» на Marché du Film.

По данным Deadline, «Полночная библиотека» только что заключила сделку с Paramount по итогам крупной торговой войны с Focus Features и Sony. Флоренс Пью выступит в роли звезды и продюсера.

Фильм основан на романе Мэтта Хейга, повествующем о женщине, борющейся с депрессией, которой даётся второй шанс в жизни через библиотеку между жизнью и смертью, где каждая книга открывает возможность прожить ту жизнь, которую она могла бы прожить, поступи она однажды иначе.

5. Ностальгия и повторные релизы — маркетинговые инструменты студий

Хотя в этом году в Каннах не состоялось ни одной премьеры крупного голливудского блокбастера, несколько студий всё же принесли в секцию «Каннская классика» свою долю ностальгии и ажиотажа вокруг повторных релизов.

Первый фильм франшизы Universal «Форсаж» был показан в рамках специального полуночного сеанса в честь своего 25-летия.

По данным The Hollywood Reporter, показ прошёл «при полном аншлаге» и завершился овациями стоя — зрители «громко плакали».

Звезда франшизы Вин Дизель посетил показ в пиджаке, украшенном стразами с надписью «Fast Forever» — намёк на следующую часть «Форсажа», запланированную к выходу в 2028 году.

Тем временем «Лабиринт фавна», распространявшийся в США компанией Warner Bros., был показан в реставрации 4K — превью, которое вызвало интерес к предстоящему повторному прокату фильма в кинотеатрах Cineverse и Fathom в этом формате позднее в этом году.

Warner Bros. Clockwork также представила анонс грядущего повторного релиза, мгновенно распроданного в Каннах: фильм Кена Рассела 1971 года «Дьяволы», который выйдет в реставрации 4K с оригинального негатива Рассела. Повторный релиз позиционируется как «первая публично выпущенная версия фильма в том виде, в каком её задумал режиссёр», поскольку, по имеющимся сведениям, оригинальная версия была существенно отредактирована ради получения рейтинга «X».

«Лабиринт фавна» вернётся в кинотеатры 9 октября, а «Дьяволы» — 16 октября.

По мере выхода в прокат фильмов этого года с Каннского фестиваля кассовые показатели покажут, насколько устойчивыми окажутся эти тенденции, а также — стоит ли Голливуду возвращаться на Круазет или же пора двигаться дальше от кинофестивалей.